中外电影合拍论坛：娜塔莉看重独特性 托纳多雷谈语言困惑
导读： 人民网4月18日电（记者李岩）“世界应该熟悉中国讲故事的方式”、“未来大的合拍电影一定是在中国投资人主导下的国际制作”、“我们要弄清楚我们拍的到底是英文片、还是中文片……”昨天下午，第六届国际电影节的重头…
人民网4月18日电 （记者李岩）“世界应该熟悉中国讲故事的方式”、“未来大的合拍电影一定是在中国投资人主导下的国际制作”、“我们要弄清楚我们拍的到底是英文片、还是中文片……”昨天下午，第六届国际电影节的重头戏“中外电影合作论坛”举办，包括世界著名影星娜塔莉 波特曼，《天堂电影院》导演朱赛佩·托纳多雷，《卧虎藏龙》编剧詹姆斯·沙姆斯、博纳影业董事长于冬在内的多位世界级知名影人各抒己见，共同探讨如何推动中外电影的真正国际化合作。
于冬：5至8年中国银幕数将达60000块 票房可达1500亿到2000亿
中外合拍”，这个几年前还停留在概念阶段的词汇，如今正成为中外电影行业频频涉及的实际业务。“到目前为止，今年中国投资公司公布的与美国合作的影片项目已多达57部之多”。论坛伊始，中国知名电影导演黄建新就迫不及待地扔出这一数字。
于冬认为，中国庞大的电影市场，将是吸引电影投资者与中国合拍的重要原因之一。好莱坞一 直在拍的超级科幻的续集，已逐渐脱离了美国的客观现实生活，也不再受到所有中国观众的热捧，“《蝙蝠侠大战超人》的中国票房都不如一部青年人爱看的中小成本国产片。这说明中美电影市场已出现巨大转机。”他认为，中国电影市场迅猛增长的势头起码还会保持十年，银幕增长还会继续五到八年，中国银幕数将1倍于美国达到60000张，未来中国电影市场一年的票房可以达到1500亿到2000亿人民币。
谈到合拍片，于冬表示，目前国内资本溢出很多，好莱坞六大公司的片单都被中国买断，“向溢出之后，相信将来就会向一些电影输出。”他认为合拍片最重要的是分清楚针对市场，“合拍中文电影，主市场就以中国为主，合拍英文电影，那么是针对全球市场。现在大家面临很多这样的选择。”
詹姆斯·沙姆斯：世界应熟悉讲中国故事
曾与李安合作《卧虎藏龙》的美国制片人詹姆斯·沙姆斯认为，中国正在逐渐成为一个新的好莱坞。“好莱坞指代的并非一个具体的制作电影的地方，而是一种制作电影的方式，一个新的业态形式”。在他看来，中国新一代电影人的关系已有所改变，且正在形成这种新的业态形式。
詹姆斯认为，博纳、万达等公司已不单单是利用已有的中国市场，还在把已有资源渗入到美国的各种电影制作室当中。这些渗透早已超越邀请一位好莱坞明星去上海拍片这种初级阶段，而是升级到了一种双向合作。“中国影人正在利用方方面面、各种各样的创意去创造中外影片的合作模式”。
詹姆斯坦言，中国影人在讲故事的方式上不是特别自信，常常拿自己和好莱坞对比，其实大可不必。“包括中国在内，世界上各种文化只是讲故事的方式有所不同。现在，世界也应该熟悉中国讲故事的方式”。
托纳多雷：我能用任何语言进行导演工作
意大利大师托纳多雷认为，合拍片是很有活力的一种形式，“我和法国、美国都有合作的经验，导演过程中没有遇到问题，这说明我能用任何语言进行导演工作。而且不同的语言背后是不同的文化，它们具有一种独特的魅力，使得你可以加入新的文化上的元素和心理上的理解，拍出更好感觉的电影。”
他还谈到制片人与导演的关系，“最初拍电影我只和制片人交流沟通，有时要用几年的时间得到共同的想法，但现在制片人负责分工的越来越多，要跟十几个人沟通，后来还要跟发行人、银行负责人沟通，关于主角、时长都会有影响。我很难相信制度会回到四十多年前。”
托纳多雷坦言，现界电影圈内的人士都非常关注中国电影界上的回归，“我们都非常关注中国最好的电影，并邀请这些好电影来参加我们的意大利电影节。”
娜塔莉·波特曼：要具有普世性，首先要有独特性
娜塔莉·波特曼首先介绍了自己的导演作《爱与的故事》的创作缘起。当这部电影的原著小说刚刚翻译成英文时，她就读到了它，“开始我是喜欢它的语言，后来对移民的问题产生兴趣，又感受到母亲对孩子的爱，以及期待和现实的矛盾，我感兴趣的点越来越多，于是决定把它拍成电影。”
波特曼表示，“作为女性，我习惯于明确表达自己的想法，每天都会说‘我想要什么’，但作为导演你得说得非常具体，后来我觉得毫无压力，随着经验不断丰富，表达想法也越来越清楚，这让我很有满足感。”
之所以拍摄这部犹太移民电影，是因为波特曼生在耶撒冷，家里是从欧洲去以色列的移民，所以和故事产生了共鸣，“这让我想起了童年，虽然和现实并不一样，但很多海外散居的人对回家有期待，到达后又会失望，想到自己奋斗的目的和纠结，任何移民故事都会有这样的表达。”
谈到合拍片，波特曼表示自己不算有经验，但她认为在电影领域，最重要的是，有新的原创性，把导演的愿景纳入其中，要具有普世性，首先要有独特性。
许诚毅：《捉妖记》在不成功很正常
旅美而又返华的导演许诚毅介绍了自己的履历，“我在长大直到大学，一直说粤语，去美国时我已经26岁了，一开始我的英语非常差，朋友们都不知道我在说什么，一开始别人讲笑话，我还笑，很尴尬，后来慢慢我才融入进去。我在美国待了20年。当我被梦工厂再派回中国时，不知道什么是’坑爹’，如今中美文化我都有所了解，这对我来说非常幸运。”
许诚毅在自己的合拍经验时谈到，在拍《捉妖记》时首先探讨的就是“要不要做成国际电影”，最终决定做成针对中国市场的影片，因为影片取材自《》和《聊斋志异》，“这些背景都太中国了”。他提到，随后当影片上映并在中国市场获得巨大成功后，就有市场的发行商主动来谈合作。以此为例，许诚毅“”中国同行，在中国市场上把中国自己的故事讲好是第一位的，“这是世界的基石”。
中外电影合作论坛-娜塔莉·波特曼
中外电影合作论坛-余冬
中外电影合作论坛-詹姆斯·沙姆斯
中外电影合作论坛-伊恩·史密斯
中外电影合作论坛-许诚毅
中外电影合作论坛-黄建新
中外电影合作论坛-朱塞佩·托纳雷多
人民网4月18日电 （记者李岩）“世界应该熟悉中国讲故事的方式”、“未来大的合拍电影一定是在中国投资人主导下的国际制作”、“我们要弄清楚我们拍的到底是英文片、还是中文片……”昨天下午，第六届国际电影节的重头戏“中外电影合作论坛”举办，包括世界著名影星娜塔莉 波特曼，《天堂电影院》导演朱赛佩·托纳多雷，《卧虎藏龙》编剧詹姆斯·沙姆斯、博纳影业董事长于冬在内的多位世界级知名影人各抒己见，共同探讨如何推动中外电影的真正国际化合作。
于冬：5至8年中国银幕数将达60000块 票房可达1500亿到2000亿
中外合拍”，这个几年前还停留在概念阶段的词汇，如今正成为中外电影行业频频涉及的实际业务。“到目前为止，今年中国投资公司公布的与美国合作的影片项目已多达57部之多”。论坛伊始，中国知名电影导演黄建新就迫不及待地扔出这一数字。
于冬认为，中国庞大的电影市场，将是吸引电影投资者与中国合拍的重要原因之一。好莱坞一 直在拍的超级科幻的续集，已逐渐脱离了美国的客观现实生活，也不再受到所有中国观众的热捧，“《蝙蝠侠大战超人》的中国票房都不如一部青年人爱看的中小成本国产片。这说明中美电影市场已出现巨大转机。”他认为，中国电影市场迅猛增长的势头起码还会保持十年，银幕增长还会继续五到八年，中国银幕数将1倍于美国达到60000张，未来中国电影市场一年的票房可以达到1500亿到2000亿人民币。
谈到合拍片，于冬表示，目前国内资本溢出很多，好莱坞六大公司的片单都被中国买断，“向溢出之后，相信将来就会向一些电影输出。”他认为合拍片最重要的是分清楚针对市场，“合拍中文电影，主市场就以中国为主，合拍英文电影，那么是针对全球市场。现在大家面临很多这样的选择。”
詹姆斯·沙姆斯：世界应熟悉讲中国故事
曾与李安合作《卧虎藏龙》的美国制片人詹姆斯·沙姆斯认为，中国正在逐渐成为一个新的好莱坞。“好莱坞指代的并非一个具体的制作电影的地方，而是一种制作电影的方式，一个新的业态形式”。在他看来，中国新一代电影人的关系已有所改变，且正在形成这种新的业态形式。
詹姆斯认为，博纳、万达等公司已不单单是利用已有的中国市场，还在把已有资源渗入到美国的各种电影制作室当中。这些渗透早已超越邀请一位好莱坞明星去上海拍片这种初级阶段，而是升级到了一种双向合作。“中国影人正在利用方方面面、各种各样的创意去创造中外影片的合作模式”。
詹姆斯坦言，中国影人在讲故事的方式上不是特别自信，常常拿自己和好莱坞对比，其实大可不必。“包括中国在内，世界上各种文化只是讲故事的方式有所不同。现在，世界也应该熟悉中国讲故事的方式”。
托纳多雷：我能用任何语言进行导演工作
意大利大师托纳多雷认为，合拍片是很有活力的一种形式，“我和法国、美国都有合作的经验，导演过程中没有遇到问题，这说明我能用任何语言进行导演工作。而且不同的语言背后是不同的文化，它们具有一种独特的魅力，使得你可以加入新的文化上的元素和心理上的理解，拍出更好感觉的电影。”
他还谈到制片人与导演的关系，“最初拍电影我只和制片人交流沟通，有时要用几年的时间得到共同的想法，但现在制片人负责分工的越来越多，要跟十几个人沟通，后来还要跟发行人、银行负责人沟通，关于主角、时长都会有影响。我很难相信制度会回到四十多年前。”
托纳多雷坦言，现界电影圈内的人士都非常关注中国电影界上的回归，“我们都非常关注中国最好的电影，并邀请这些好电影来参加我们的意大利电影节。”
娜塔莉·波特曼：要具有普世性，首先要有独特性
娜塔莉·波特曼首先介绍了自己的导演作《爱与的故事》的创作缘起。当这部电影的原著小说刚刚翻译成英文时，她就读到了它，“开始我是喜欢它的语言，后来对移民的问题产生兴趣，又感受到母亲对孩子的爱，以及期待和现实的矛盾，我感兴趣的点越来越多，于是决定把它拍成电影。”
波特曼表示，“作为女性，我习惯于明确表达自己的想法，每天都会说‘我想要什么’，但作为导演你得说得非常具体，后来我觉得毫无压力，随着经验不断丰富，表达想法也越来越清楚，这让我很有满足感。”
之所以拍摄这部犹太移民电影，是因为波特曼生在耶撒冷，家里是从欧洲去以色列的移民，所以和故事产生了共鸣，“这让我想起了童年，虽然和现实并不一样，但很多海外散居的人对回家有期待，到达后又会失望，想到自己奋斗的目的和纠结，任何移民故事都会有这样的表达。”
谈到合拍片，波特曼表示自己不算有经验，但她认为在电影领域，最重要的是，有新的原创性，把导演的愿景纳入其中，要具有普世性，首先要有独特性。
许诚毅：《捉妖记》在不成功很正常
旅美而又返华的导演许诚毅介绍了自己的履历，“我在长大直到大学，一直说粤语，去美国时我已经26岁了，一开始我的英语非常差，朋友们都不知道我在说什么，一开始别人讲笑话，我还笑，很尴尬，后来慢慢我才融入进去。我在美国待了20年。当我被梦工厂再派回中国时，不知道什么是’坑爹’，如今中美文化我都有所了解，这对我来说非常幸运。”
许诚毅在自己的合拍经验时谈到，在拍《捉妖记》时首先探讨的就是“要不要做成国际电影”，最终决定做成针对中国市场的影片，因为影片取材自《》和《聊斋志异》，“这些背景都太中国了”。他提到，随后当影片上映并在中国市场获得巨大成功后，就有市场的发行商主动来谈合作。以此为例，许诚毅“”中国同行，在中国市场上把中国自己的故事讲好是第一位的，“这是世界的基石”。
中外电影合作论坛-娜塔莉·波特曼
中外电影合作论坛-余冬
中外电影合作论坛-詹姆斯·沙姆斯
中外电影合作论坛-伊恩·史密斯
中外电影合作论坛-许诚毅
中外电影合作论坛-黄建新
中外电影合作论坛-朱塞佩·托纳雷多
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