一首伟大的诗可以有多短
导读: 新诗很少有人能,原因除了难懂、不押韵外,就是长。这长,与每行的字数多少有关,主要是与行数的多少有关。长短诗的标准没有约定俗成,大体上说10行以内的为微型诗,30行以内的诗为短诗,100行以上的是长诗,1000行以…
新诗很少有人能,原因除了难懂、不押韵外,就是长。这长,与每行的字数多少有关,主要是与行数的多少有关。
长短诗的标准没有约定俗成,大体上说10行以内的为微型诗,30行以内的诗为短诗,100行以上的是长诗,1000行以上的为特长诗。现今诗人,不少人都迷恋长诗,好像诗写不长就是功夫不到家。如海子就写了不少长诗,一般几百行,也有一千多行的。
当今随着高速公和信息产业的迅猛发展,生活节奏也大大加快了,人们对短诗也充满了热恋。网络上仅专门的微型诗论坛或网站就有短歌行、精短诗文、网络微型诗、诗典等。短歌行只让发14行内的诗,诗典斑主王豪鸣3行诗已写了2000多首。重庆办有《微型诗》诗刊。
中国的诗基本上都是抒情诗,抒情诗都是短的。汉语从来没有那种一写数千行的史诗或写英雄人物的叙事诗,因为我国历来有记史的史官,诗人不必为此分心。
有人认为,汉字每个字就是一个自足的图象,少数几个字一组合,便是一个的境界,比较适合写短诗。古诗中,白居易的《长恨歌》、《琵琶行》就算长诗了。而的拼音文字要连接一串适于文法的结构,才能道出我们一个字的意思,先天适于叙述性的运用,所以写长比较容易,最早的史诗《伊利亚特》和《奥德塞》有几千行,后来弥尔顿的《失乐圆》、但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、艾略特的《荒原》等都是千行左右的长诗。
诗的好坏与长短没有关系。就像交响乐有的,独奏也有优异的一样。黄金再小仍是黄金,垃圾再大仍是垃圾。
3行左右的诗,往往不像诗,有的是仿格言,如韩瀚的《重量》:“她把带血的头颅/放在生命的天平上,/让所有的苟活者,/都失去了/--重量。”有的是文字游戏,如卞之琳的《断章》:“你站在桥上看风景,/看风景人在楼上看你。//明月装饰了你的窗子,/你装饰了别人的梦。”有的只是诗的片断,如意象派的经典之作庞德的《在一个地铁车站》:“人群中这些面孔幽灵一般;/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。”并不是说诗越短越好,一些一行诗有几首是大家的经典作品呢。北岛的一字诗《生活》“网”当时就遭到了非议。
诗歌最理想的行数是20行左右。宋词中较长的如沁园春也只有25行,这种形式经过了近千年的变化仍被人们喜爱,足以说明问题。爱伦坡在《诗的原理》中提出,读者对诗的度大约是20行。这个观点是对宋词行数的有力证明。
艾青的《太阳》20行,北岛的《回答》28行,舒婷的《神女峰》18行,于坚《失败的楼梯》20行,伊沙的《饿死诗人》27行,韩东的《疼》16行。
叶芝的《茵纳斯弗利岛》12行,布罗茨基的《言辞的片断》12行,阿赫玛托娃的《吟唱最后一次会晤》16行,叶赛宁的《狗的歌》28行。
季羡林教授说,五四以来的白话诗运动,我不认为是成功的。问题不在于白话与否,而在于迄今还没有找到合适的形式。我的所谓形式,包括两个方面:一是行数和字数。一是韵律……
北岛在诗学上是一个倾向于“极简主义”的诗人。他说,说到长诗,几乎没有一首是我真正喜欢的。自《荷马史诗》以来,诗歌的叙述功能逐渐剥离,当代诗人很难在长诗中保持足够的张力。我确实只喜欢短诗,因为在我看来这才是现代抒情诗的“载体”,即在最小的空间展现诗歌的丰富性。现代抒情诗根本没有过时,它的潜力有待人们发现。当今“抒情”几乎已经成了贬抑词,那完全是。
杨黎说,我非常讨厌长诗,长诗没有可能。不好好写诗,就写长诗。写不好诗,也就写长诗。而另一方面,要吓人,要获,要与国际接轨,也就写长诗。诗的最好长度在11行。一首诗如果上了50行,就肯定是诗出了问题。我同样也认为,一首诗不足三行,也是不应该的。
诗人被称为分行工作者,就是因为诗歌的最大特点就是分行。在电脑时代,有人讥讽:要想当诗人,太简单啦,只要会用回车键就可以了。
分行表现节奏感,体现音乐性,便于朗读;突出重点,强化阅读注意;创造语意空白,体现诗的跳跃,省略及张力;还可以构造图像,增加诗的视觉效果。
随断分行,把句断开,一句分为两行或多行,改变句子节奏或逻辑,造成另外的气氛与效果,往往能增加诗的歧义与陌生化。
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